經(jīng)過水磨拋光后的純色石材

把要雕琢的圖像輪廓描繪在上面

運(yùn)用黑白明暗成像原理

形成影雕工藝

用特制的針一樣細(xì)小合金鋼頭工具

通過運(yùn)用腕力來調(diào)節(jié)針點(diǎn)疏密粗細(xì)深淺變化

從而表現(xiàn)出與眾不同的圖像

影雕既有攝影光學(xué)同等藝術(shù)效果

又能體現(xiàn)繪畫筆觸技法

獨(dú)具藝術(shù)神韻

在現(xiàn)代科技日新夜異的今天

大典石刻影雕作為傳統(tǒng)手工精心雕作的工藝品

愈彰顯其價(jià)值

而且克服了像片圖畫年久會(huì)發(fā)黃褪色的缺點(diǎn)

可永久保存

影雕廣泛應(yīng)用于

壁畫裝飾 碑像寫真 案頭擺設(shè)

不僅為饋贈(zèng)之工藝佳品

更是具有較高藝術(shù)欣賞價(jià)值的美術(shù)作品

影雕的雛形始于

清代石雕圣手李周獨(dú)創(chuàng)的“針黑白”工藝

影雕的主要作品有

山水風(fēng)景 飛禽走獸 花卉蟲魚

和古今人物像四大類

影雕堪稱“中華一絕”

是對(duì)其藝術(shù)品位的肯定

然歷經(jīng)近三十年的發(fā)展

誠(chéng)如魯迅先生所言：真是一代不如一代

從七十年代到八十年代末

影雕整整沉寂了十多 年

至八十年代末到九十年代初才漸為推廣

現(xiàn)今活躍在石影雕界者

幾乎均是當(dāng)時(shí)學(xué)藝的一批

當(dāng)時(shí)的思想觀念及高利潤(rùn)

成就了多精品與影雕的繁榮

至九十年 代中期

學(xué)影雕者蜂擁而至

商潮下急功近利 惡性競(jìng)爭(zhēng)加劇

相互壓價(jià)的結(jié)果導(dǎo)致影雕藝品的質(zhì)量逐漸下滑

而九十年代后期所學(xué)者

出色者寥寥無幾

影雕大有后繼乏人之憂

每個(gè)人的觀念總是不同

或許此種現(xiàn)象就是影雕復(fù)舒的前兆

下期再見

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